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人物评语

法备气至 迁想妙得

——品李圣峰重彩山水画之独行
张大川

    未识得圣峰君前,就在“朴园”圈内听闻他画风特立,意境幽远。后经著名画家刘朴先生的举荐读到他的山水画,舒展氤氲中一股淡然、安祥、静谧的情怀使我独享阵阵安宁,沉浸其间。

    “万物静观皆自得”,任何一种艺术风格的形成都是画家在艺海中苦苦追寻、捕捉的点滴汇聚而成,任你万般的能耐和苦楚,都要回到现实中、回到你的作品中、回到你的笔墨造就的情趣韵味中。

    圣峰在画里所传递的自然万象是独具神韵的,因他没有伪装自己的心境,沒有脱离自己的真心。换句话说,如果没有远离急功近利的闲适,如果没足够的才华将这种闲适转化为一种情怀,如果没能忍受艺术的孤独,将这情怀形成自己的人生观,圣峰君是断然不会画出如此具有书卷朗利之气的作品。

    南宗米友人言:“画之为说,亦心画也。”中国画的精神内核终究是心之表现、性情流露。画者都有各自的意境和梦幻,用笔墨坦露自己的心声。圣峰的画,徘徊于闲山逸水间,心有灵泉之想,虽是梦中之境,却勾勒出他的“隐士”之梦。

    我心想圣峰应是一个有“文人情结”的人,他的眼中呢?该是隐含着隔世的情缘,述说着他的幽梦。读圣峰的画,感觉有一种古典的情怀,看春山草木蓊郁、云缭弥漫山间、古松劈空虬立、空山新雨翠后、木叶尽晚秋寒,一种清雅平和的气质,宛若宋人的词意,唐人的诗韵,足以令人涤除玄览,濯荡尘心,神畅在诗情画意的山水画卷之中……

    现今“画家”已不是古人,承袭传统是需要细心的参悟和内练的提升,要在艺事上有所精进,不能一味的研习古人的技法,只停留在“技”的层面去揣摩。要“擅画者,师物不师人;擅学者,师心不师道;擅为书者,师古不师今;擅为文章者,师唐不师明。”圣峰君传承上不光慧眼“借鉴”,在自己的绘画语言上还苦心钻研,别出心裁,这与他师古从古但又能“独具心得”之能力有关。

    笔下呈现出云林森缈、秋云春风,孤岩郁秀,虚实相生的无尽意趣,足见他对历代书画珍品之饱学参悟。在时下的文化语境里,他不忘传统诗情,坚守意会,取其精灵,极妙参神,以形媚道,迁想妙得,于是乎画作迭出,实为难能可贵。李圣峰绘画的内心观照“法备气至”,抒发主观情志,造化于己。他的绘画出手意趣古雅,落笔精微,构图天成,墨色丰润,不假雕饰,全然是画者舒润畅快之心意矣!

    山水画是中国画中诗情画意含蕴最丰富的表现形式之一,令赏画者有悦目脱俗之感。古人云:“品其味,会其意,明其志”。黄宾虹道:“江山本似画,内美静中参”。

    圣峰的画为识者所赏,观之使人心无点尘,世事俱忘,清心静气,养心抒怀,可谓“思与境偕,宁静致远”。圣峰的画究竟是梦是真,还是追寻古人的心境,还是对当下生活烦躁的避而远之,这都值得我们去细细品味。

    圣峰身处喧闹都市,心亦宁静,事亦从容,不被当下繁奢所惑,必是一种定力,这或是天性?是修为?是心志?是执念?我等无从细辩,但真诚的期盼他艺途更加坦荡、宽远,圆他的一方梦境。